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失而复得的瑰宝：三幅「隐藏」画作的传奇故事
积家全新推出三款Reverso Tribute Enamel Hidden Treasures翻转系列珐琅腕表，颂扬现代艺术萌芽时期的三位画坛巨匠——古斯塔夫．库尔贝（Gustave Courbet）、文森特．梵高（Vincent Van Gogh）和古斯塔夫．克林姆（Gustav Klimt），于Reverso翻转系列腕表的大明火珐琅表背上忠实重现三位艺术家的画作。
从库尔贝引领的现实主义画派，到梵高所代表的后印象画派，以至克林姆所彰显的表现与实验精神，这三位画家的作品是西方艺术传统中的重要分水岭，将引人入胜的传奇故事娓娓道来。三幅画作均隐匿于世数十年，并一度被认为永远无迹可寻，它们所经历的故事曲折离奇又不可思议，当中的情节堪比精彩小说或大劫案电影。
古斯塔夫．库尔贝 – 《View of Lake Léman》（莱芒湖景）（1876年）
古斯塔夫．库尔贝是19世纪现实主义画派先锋人物兼政治活动家，他于1873年离开祖国法国，来到瑞士莱芒湖（即日内瓦湖）岸的沃韦（Vevey）附近定居。湖面变化不定的滟潋波光和米迪峰（Dents du Midi）的壮丽景致令他深受启发。库尔贝在人生中的最后一年描绘出这绮丽秀美的湖光山色，以明亮的银蓝色调捕捉湖面上的行云浮光。
1890年代初期，当时库尔贝已逝世约15年，一位法国诺曼底地区格兰维尔（Granville）小镇的居民将这幅画作，连同其他两幅据称也是由库尔贝所绘的作品捐赠予当地的美术馆——格兰维尔老城博物馆（Musée du Vieux Granville）。在第二次世界大战结束之际，这三幅画作被转移至储藏库房中，在长达70年之间无人记起。1995年，一位专家宣称，这三幅画作均为赝品，要不是故意伪造，就是鉴定失误。2015年，由于博物馆馆长要起草一份关于博物馆历史的文件，这三幅画作才得以重见天日。这位女馆长决定就其真伪征询其他专家的意见，并咨询了法国博物馆（Musées de France）专门从事库尔贝作品研究的顶级专家布鲁诺．莫汀（Bruno Mottin）。经过广泛而深入的研究，莫汀于2017年确认，这幅湖景画作确实出自库尔贝之手。
文森特．梵高 – 《Sunset at Montmajour》（蒙马儒的日落）（1888年）
梵高于1888年移居法国南部，标志着这位天才画家开启了高产量的创作时期，其艺术造诣亦处于巅峰阶段。在这段时间，梵高尝试以全新方式描绘自然与人造环境。
1888年7月5日，梵高在给弟弟提奥（Theo）的信中写道：「昨天，日落时分，我在一片乱石遍布的荒野，这里长出非常细小、歪斜扭曲的橡树，远处的山丘上有一座废墟，以及麦田……太阳将金黄色的光线倾泻在灌木枝条和地面上……我还带回了一份描绘此景的习作……」尽管关于梵高创作《Sunset at Montmajour》（蒙马儒的日落）的证据充分，但这幅画作直至2013年才被认定为真品。在此期间，这幅作品曾完全销声匿迹长达60年，随后曾短暂出现，但又再次消失。
1908年，挪威工业家兼收藏家克里斯汀．尼古拉．穆思达（Cristian Nicolai Mustad）通过一位巴黎商人购买了这幅画作。根据家族传言，不久之后，与穆斯塔德相识并对19世纪艺术有一定专业造诣的法国驻瑞典大使将这件作品认定为赝品。难过与尴尬交集的穆思达立即将画作丢弃到阁楼之中，对其置之不理，直至1970年他去世之时，这件作品再次被认定为赝品，继而再度消失。1991年，这幅画作由阿姆斯特丹梵高博物馆（Van Gogh Museum）重新进行鉴定，而这一次仍然被认定为赝品。最终于2011年，博物馆的专家同意运用现有的先进技术对画作再次进行检验。当中的化学测试证实，这幅画作所使用的颜料，与梵高在法国阿尔勒（Arles）使用的调色盘上的颜料相符。两年后，这幅画作于2013年9月被认定为真品，这也是自1928年以来经重新鉴定的首幅梵高原尺寸真品画作。
古斯塔夫．克林姆 – 《Portrait of a Lady》（淑女肖像） （1917年）
此作品不仅是这位维也纳艺术家唯一已知的「双重」肖像画，也是唯一曾「两度丢失」的画作。
这幅画作的双重身份直至1996年才被揭发。当时，一位眼光敏锐的艺术专业学生克劳蒂亚．玛格（Claudia Maga）发现，克林姆的这幅肖像画，是以其早期的一幅画为基础而绘制的。而原本的那幅早期肖像画，据说在完成不久后的1912年便丢失了。 那幅肖像画背后，还有一个非常浪漫的故事，画作中的年轻女子是克林姆曾深深迷恋的爱人。她亦是这位艺术家的灵感缪斯，却不幸芳华早逝。克林姆在自己逝世前一年依旧沉浸在痛失爱人的悲伤之中，因此以另外一位女子的肖像覆盖了原本的画作。
这幅作品由收藏家朱塞佩．里奇．奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）于1925年购得，并一直于意大利皮亚琴察（Piacenza）的里奇奥迪现代美术馆（Ricci Oddi Gallery of Modern Art）展出。1997年2月，这幅画作在美术馆筹备特别展览期间被盗。画框被丢弃至美术馆屋顶，表明窃贼从天窗将画作偷走。然而，这只是盗贼的「掩眼法」，因为天窗太小，画框根本无法穿过。在随后多年中，人们曾多次发现赝品，包括在法国边境截获寄给意大利前总理贝蒂诺．克拉克西（Bettino Craxi）的一个包裹内，然而真品似乎无影无踪。
2019年12月，美术馆的园丁在清理外墙的常春藤时无意中发现了一块金属板。他们在金属板后发现了一个黑色垃圾袋，里面竟然是丢失的画作。专家很快便确认了此画作为真品。
故事因此变得更离奇：根据盗贼为免被起诉而提供的证词，于1997年被盗的画作实际上是一幅赝品，是用于代替原作的。原作则于早几个月前在美术馆内部人士精心策划下失窃了。而盗窃复制品则是为了掩盖画作是赝品的事实，因为参观展览的专家会发现端倪，从而暴露美术馆监守自盗的罪行。如此一来，剩下的问题就是，原作是如何被藏在墙壁内的？鉴于原作的状态相对良好，可见它绝不可能从失窃起就一直被隐藏于此。那么，到底是谁？在何时将原作归还？原因何在？一切仍是未解之谜。
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